Блог

May 16, 2023

Это Бивис и Батт

Еще в 1994 году Бивис и Батт-Хед поделились своими мыслями о альбоме Radiohead's Creep.

Еще в 1994 году Бивис и Батт-Хед поделились своими мыслями о Radiohead's Creep и подвели итог всему альтернативному року 90-х.

Одна из самых сложных вещей в работе музыкального журналиста — необходимость быть кратким. Иногда вам просто хочется болтать, пока в мире не закончатся страницы и деревья, из которых можно их составить, о любимой группе или пластинке, но вы не можете, потому что ваш равнодушный редактор дал вам 100 слов для подведения итогов. их/его гений. Приветствую Бивиса и Баттхеда, двух оживленных придурков, чью мудрость вы, возможно, недооценили, потому что в нескольких словах они могут в значительной степени определить привлекательность или отсутствие привлекательности каждой группы и известной песни из 90-е годы. Часто с жестоким простым суждением: «Это отстой».

Ролик ниже, в котором наши герои высказывают свои мысли о Radiohead's Creep, является, пожалуй, апогеем их разрушительного остроумия и мудрости.

Подсказкой о том, что здесь вот-вот развернется что-то особенное, является то, как Бивис (светлые волосы, футболка Metallica) выжидающе смотрит на Баттхеда (каштановые волосы, футболка AC/DC, ура в стиле Джеймса Хэтфилда), когда Песня открывается нежно струящимися гитарными арпеджио.

"Что это?" — в замешательстве спрашивает Батт-Хед, недоумевая, почему Бивис выглядит таким самодовольным. «Не волнуйся, Бат-Хед, — уверяет Бивис своего приятеля, — через минуту станет круто». дайте ему о чем поплакать, — стонет Баттхед.

«Заткнись… вот оно», — говорит Бивис, успокаивая его.

КЕРР-УНННННННННГГХ!

Друзья, это звук Джонни Гринвуда, выбивающий грязный, уродливый, резкий гитарный слэш в самом сердце песни – «звук Джонни, пытающегося испортить песню», как позже сказал его коллега-гитарист Эд О'Брайен, как Гринвуд поначалу ненавидел Крипа, после чего Бивис и Батт-Хед впадают в приступы безудержного экстаза.

«Рок! Да! Да! Да! Да!» — визжит Бивис.

Возвращение к более размеренному подходу несколько убивает атмосферу.

«Почему они просто не играют эту классную роль на протяжении всей песни?» Бивис размышляет.

Следующая строка, эффективно жестоко разоблачающая то, что делало рок-песни 90-х такими захватывающими, звучит так: «Ну, Бивис, если бы у них не было части песни, которая была отстойной, тогда другая часть не была бы такой интересной. это будет так же круто».

Это больно, потому что это правда. И теперь, когда вы знаете, что это правда, вы также понимаете, что тихо-громко-тихо по сути означает скучно-интересно-скучно, не так ли? Да ладно, никто не ждет тихих моментов, если только вы не говорите о действительно тихом эпизоде ​​в «Пуле с крыльями бабочки», но вы ждете только этого, потому что сразу после этого он снова становится очень громким. «О нет, вообще-то Polly — моя любимая песня с Nevermind, вообще-то» — нет, ты ошибаешься, это твоя любимая песня, потому что за ней сразу следует безумная шумовая песня Territorial Pissings. Просто смиритесь – как только вы признаете, что терпите то, что Трент Резнор суетится только первые две минуты песни Nine Inch Nails 'Eraser, потому что вам нравится, когда начинают звучать эти гитары бензопилы, все в вашей жизни обретет больше смысла.

И если подумать: «Ну, Бивис, если бы у них не было такой отстойной части песни, тогда другая часть была бы не такой крутой», которую можно было бы с такой же легкостью применить ко всем аспектам музыки. жизнь, а не только рок-мелодии 90-х. Вам просто нужно изменить «песню» на «школьное собрание моего ребенка» или «прогулку с родственниками мужа».

Пришло время еще для одного самородка от этого дуэта, который идеально дополнит весь альт. рок-эстетика.

«Повторяй за мной, я кто-то».

Прекрасно. За всю эту мудрость стоит поблагодарить Бивиса и Батхеда, двух глубоких мыслителей, намного опередивших свое время. Воистину, мы недостойны. Ой, подождите, это была еще одна пара придурков, любящих металл. Но вы уловили суть.

Последние новости, статьи и интервью прямо на ваш почтовый ящик из глобального дома альтернативной музыки.

Найл Доэрти является автором журналов The Guardian, Variety и Classic Rock, а также руководит музыкальным изданием Substack The New Cue вместе с бывшими редакторами журнала Q Тедом Кесслером и Крисом Кэтчполом. Найл писал для NME, X-Ray Magazine и XFM Online и брал интервью у некоторых крупнейших звезд музыки, включая Coldplay, Arctic Monkeys, St Vincent, The 1975, Depeche Mode, Radiohead и многих других.